„Digitaler Film vs. Video“ - Einfach erklärt für Kunden

Die Fachwelt spricht immer dann von digitalem Film, wenn die Bilder in der Postproduktion am Computer zunächst „entwickelt“ werden müssen – ähnlich zum analogen Film. Film-Material muss chemisch aufwendig in einem Labor entwickelt werden, bevor ein Zuschauer die bewegten Bilder mit einem Kino-Projektor anschauen kann. Dieser Zwischenschritt wird beim digitalen Film mit einem Computerprogramm durchgeführt: das Colorgrading – also die Entwicklung des digitalen Films.

Colorgrading bedeutet, dass ein Colorist (Farbtechniker) die Farben, Helligkeit und Kontraste der digitalen Bilder nach technischen und künstlerischen Vorgaben einstellt bzw. gradiert (eng: graded) (deutsch: verstärken). Mittlerweile ist das Colorgrading ein fester Bestandteil professioneller Schnittprogramme.

* Hinweis Filmdateien Raw-Mode, hier muss schon für das Ansehen Colorgraded werden.

Bild 1 zeigt den Look einer unbearbeiteten Datei einer digitalen Film-Kamera (Flat, Log). Bild 2 zeigt das durch den Coloristen gegradete fertige Bewegtbild. Bild 3 simuliert ein Videobild, bei dem die Kamera intern automatisch die Arbeit eines „Coloristen“ durchführt.

Das Hauptunterscheidungsmerkmal zwischen Videodateien und digitalen Filmdateien ist, dass digitaler Film unbearbeitet ist und Video einen vorgegeben Look hat – quasi fertig ist. Wie in Bild 1 sichtbar, ist ein unbearbeitetes digitales Filmbild dunkel, flau, kontrastarm und farblos. Während ein Videobild kontraststark, farbig und hell erscheint.

Wie beschrieben müssen Flat oder LOG Bilder in der Postproduktion entwickelt bzw. Colorgraded werden, bevor man als Zuschauer ein schönes Bewegtbild auf seinem TV oder Computermonitor sehen kann. Was für Vorteile bringt das Colorgrading? Digitale Filmkameras stellen durch ihre LOG-Gradation mehr Dynamik im Bild dar. Das bedeutet, dass der digitale Film keine oder weniger Überbelichtung – ähnlich wie beim Zelluloid Film – im Bild wiedergibt. Professionelle Kameramänner bewerten in erster Instanz schöne Bilder nach ihrer Dynamik bzw. dem Kontrast von hell und dunkel. Betrachten wir unsere Beispielbilder 1 und 2. Beide stellen eine erkennbare Zeichnung in den Schatten (Shadows) und eine gute Darstellung heller Spitzenlichter (Highlights) innerhalb der Wolken dar, ohne das helle Strukturen ausbrennen. Bild 3 zeigt einen Videolook, bei dem einzelne Wolkenstrukturen weiß ausbrennen und auch in der Nachbearbeitung nicht wieder „zurückgeholt“ werden können.

Das Bild einer digitalen Filmkamera lässt die Spitzenlichtern nicht so stark ausbrennen und gibt mehr Zeichnung im Schattenbereich wieder.

Das Bild einer Videokamera wird in der Kamera quasi automatisch gegraded und kann sofort betrachtet werden. Die Bilder zeigen weniger Dynamikumfang in hellen und dunklen Strukturen. Videobilder müssen in der Post nicht nachbearbeitet | Colorgraded werden.

Fernseher werden immer größer und technologisch besser. Sie zeigen immer mehr Dynamik und übertrumpfen qualitativ sogar Kinosäle. TVs können mehr Bildqualität darstellen als TV-Sender heutzutage senden können. Diese Bildschirme benötigen Akquiseformate mit großer Bild-Qualität, die nur digitale Filmkameras/Cinema-Kameras aufzeichnen können.

Einige Hollywood Regisseure wie Christopher Nolan oder Quentin Tarantino setzen auch heute noch Cinema-Kameras mit Zelluloid ein. Warum? Weil der Kino-Filmlook in unserer Popkultur einen einzigartigen Stellenwert einnimmt. Die Kinozuschauer haben den Filmlook als ultimativen Standard für Bewegtbild verinnerlicht – als Reverenz.

Dieser Referenz folgt auch der digitale Film. Bevor es richtig kompliziert wird – eine komplette Beschreibung des Filmlooks ist komplex, da es viele weitere Eigenschaften wie Sensorgröße, Auflösung, Framerate (Bildrate), Farbraum, Lichtgestaltung oder gar Bühnenbild zu berücksichtigen gilt. Das Colorgrading ist ein Werkzeug dieser Kunstform, denn eine spezielle Farbästhetik kann Zuschauer sogar auf emotionaler Ebene erreichen.

digitale Kamerasysteme Preis vs Qualität | * Netflix, Amazon Prime, Disney Plus, etc.

Highend digitale Filmkameras sind mittlerweile gleich gut oder besser als analoger Film. Roger Deakins ist einer der erfolgreichsten Kameramänner (Director of Photography) in der Filmindustrie. Er war bei zahlreichen Kinofilmen wie Bladerunner 2049, James Bond Skyfall, Die Verurteilten (The Shawshank Redemption) und vielen weiteren Produktionen als Kameramann für die Bildgestaltung verantwortlich.

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[1] Quelle: filmpuls.info | Online Magazin für Kommunikation mit Film und Video
https://filmpuls.info/arri-alexa/